素描静物画好阴影的技巧有哪些？
静物素描画好阴影的方法技巧有哪些？这也是美术生比较关注的问题，相信很多美术生都想掌握静物素描画好阴影的方法技巧，学习美术我们不能盲目的学习，一定要培养敏锐的观察能力和应用能力，同时也要具备美术生专业的素质和素养，那么我们一起来学习下静物素描画好阴影的方法技巧吧
静物素描是以静物为对象的素描绘画。多以物品为主。用单色或简单的颜色的工具描绘对象的轮廓、体积、结构、空间、光线、质感等基本造型。下面为大家介绍下静物素描画好阴影的方法技巧。
如果你现在还没有参加联考集训，强烈建议提前在“美术集网校”进行集训前的加深训练，提前准备可以让你在集训期间更加得心应手！即使正处在联考集训期的美术生，他们也一边在画室集训，一边还在“美术集网校”同步提升。或者你想学板绘没有美术基础，或者在学习板绘没有美术基础都可以来美术集网校进行系统学习提升
几何体和静物的调子比较简单，只要找到明暗交界线，看清楚受光背光反光的地方，用黑白灰区分即可人物五官、石膏和人像素描复杂些，我现在就在研究它们，总原则和几何体相同。
但刚开始的调子很容易看上去很平，这是对人体没有理解的缘故，解决办法是画的时候对照头骨和肌肉结构图来画，调子就顺着肌肉走向来涂。
另外很管用的方法就是去临摹优秀的素描作品，关注他们在上调子时对各部分是怎么处理的，比如颧骨和下颌部份肌肉的处理，老年人皱纹的处理，脸部明暗交接的位置和黑白灰对比的处理等等。
在上调子之前把要上的地方涂点铅笔，再用手或擦笔按照最终阴影的结果涂抹一下（直接用手指有时候有油脂，容易擦腻画面，建议垫张卫生纸，擦笔擦灰面的效果是柔和的亚光灰，效果比较好，推荐使用），这样就能大致看出效果，在后面排线的过程中节省时间，另外出来的调子能够均匀细致。
由于你已经大致涂出了阴影效果，最后进行排线会方便得多，涂抹灰调优点是快速，而且灰色过渡自然柔和，缺点是太过光滑，缺乏体积感和质感，所以要进行排线塑造体积质感。在这之前要进行一些排线练习，初学者一开始可能排不出整齐有序且灰度合适的排线。
排线练习最好选取一些静物进行静物素描（这个活儿最好还是在你还在画静物的时候就干了），要刻画到非常细腻精致才能达到目的（我当时进行这个练习的时候老师就让我精致精致再精致，我不了解这样做是为什么以及怎样做到精致，后来才明白功夫全在排线上）。
用H到4H的铅笔，削到比较尖，然后在抹好的灰调上，同一色块只朝一个方向排线，线的间距要小，力度要都一样，将整张画的黑白灰都用排线描绘一遍，这样以非常仔细地态度排两张静物下来排线质量就会进步许多。
4B以上画暗部，以下亮部。暗部形状清晰，衣领要画（留出20分钟刻画）。步骤从上往下同步进行，从整体（眯眼）到细节（睁眼），先做体块打底后排线，（暗部整体，少线条），暗部：交界线，反光，投影。灰部：浅中深，亮部：画结构。
以上所讲暗亮灰层次轻重变化要有规矩。暗灰亮形状明确清晰：明暗交界线是一个面，轻重因结构空间而变化，（轻重、方圆、虚实，即为节奏变化）有体块就有明暗交界线反光投影，受光面轻，后重，实=虚。构图饱满完整。
比例动态透视，模特特征，画面黑白灰明确，暗部刻画明暗交界线，（轻重）投影（起伏，轻重，形状）灰部（找小变化）高光有形，加大暗亮部对比，轮廓线穿插变化（边沿线大转折压两边）画面有艺术表现力，灵动，松动。
1、注意观察景物的光线变化，静物的每个角度都有不同的光线视觉效果和变化的。在物体的阴暗处要注意阴影的表达，例如光线直射在物体表面的那一片面积是比较白的，但物体表面与阴影的交接处时，要把物体边缘的线画得更黑一些，这样一来，看起来物体与阴影部分才不会混为一体，又可以增加物体的立体感。还有就是，在被光线直射的面积，要用浅而细的线条表现，相反，阴影部分就用粗而黑的线条表现。
2、仔细揣摩静物的外体特征，要更注意凹凸不平的地方。
3、最难的就是光线表达的黑与白，只要仔细观察，再加上自己对素描技术中线条的用法和表达，就会画出即立体，又相象的静物素描。
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人物速写打形有哪些规律吗？
人物速写打形有哪些规律吗？美术速写人物结构规律该怎么找？这也是美术生比较关注的问题，相信很多美术生都想掌握美术速写，学习美术我们不能盲目的学习，一定要培养敏锐的观察能力和应用能力，同时也要具备美术生专业的素质和素养，那么我们一起来学习下美术速写结构吧。
下面将为大家介绍美术速写人物结构规律该怎么找的内容，希望对各位考生有所帮助。大家都知道速写吗，那么速写结构又应该怎么找呢？我简约概括一下：速写应删繁就简，大胆取舍，不要面面俱到。
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要注意：
可抽象成几何形，总括全貌。开始不妨用辅助线淡淡地勾一下。人体可理解为“三体”（或三椭圆）与“四肢”.“三体”中的头体块，依靠略向前倾的颈，作前俯后仰与左右转动变化。胸与骨盆体块靠腰也能作前俯后仰、左右倾斜与旋转。男女主要特征：男胸体块比女宽，而女骨盆体块比男宽，形成男上大下小，女上小下大。人物以头作为长度的比例关系，比例要合宜。
先简后繁
先抓大局而后充实，这“大局”即最能显示特征的形线。某些部位，譬如后脑较简便，可引线先画。而颜面较复杂，可暂放置，或某些生动细节也可欲擒故纵，化繁为简。
先抓要点
捕捉对象要抓要点、抓关节、抓主要矛盾。即要从衣服紧贴身体的部分着手，因为紧贴部位形体显露，正是骨骼与肌肉结构的突起点和关节转折点，也是人物运动姿态的关键点。这些要点是：肩、胸、骨盆、大转子、踝（注意踝骨内高外低）及腕等。而背部则是：肩胛骨、臀大肌、腓肠肌。注意在要点处用笔要准确实在。
无中生有
“视而不见”是指对繁琐的表象而言。而对表现人物的形体结构要点处，即使并不明显，也要抓住衣纹线去组合与表现，甚至夸张强化，这便是“无中生有”、化虚为实。
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罐子素描的画法步骤
一、需要的准备工具有铅笔(2B、4B)、素描纸、画板、橡皮擦，首先观察罐子(整体结构、光源)。
二、起形(选取合适的画面比例起形，利用辅助线起形)，画好辅助线，在辅助线基础上画出瓶口、瓶身、瓶底，罐子的`轮廓画好(起形可以用到速写的方法)。
三、确定明暗关系(仔细观察罐子实物，确定好明暗关系)，需要画出的颜色大致为深灰、中灰、浅灰、亮灰等。
四、塑造明暗关系(光感)在确定好了基本的明暗关系后对罐子进行进一步的颜色加深处理，暗面颜色不够深的地方可以继续加深颜色处理(不要死画)。
五、深入刻画注重细节处理(进一步观察罐子实物)，采用远看的方法观察整幅画面，对不够好的地方进行修改处理，罐子完成。
素描罐子的画法解析教程有仔细的看吗?素描是学习画画的开端，掌握素描是很重要的哦，
素描罐子教程
素描罐子教程如下：
1、只要掌握了方法，第一步与画其他陶罐的画法一样，先用感性的方法画出瓷瓶的雏形。再用理性的方法画出瓷瓶准确外形。
2、画出瓷瓶内在的结构线，结构线所在的地方一定是瓷瓶转折最强烈的地方。
3、画出瓶子的经线，经纬线是用来表现瓷瓶内在结构最主要的线，千万不要成画明暗交界线。
4、加强瓷瓶表面线条的表现力，加强线条宽窄、轻重、虚实.....的对比关系。虽然线条之间要有对比关系，但是总的来说需要统一成一个和谐的整体。
5、瓷瓶结构素描完成图。以上是素描罐子的画法解析图的全部内容，美术生要想学好素描就不能心急，一步一步按照标准和规范进行绘画，画好每一个细节，尽量让自己的每一个作品都有意义。
画素描罐子还是非常简单的，重要的是把圆的罐子看成是一个块面结构的方形，用块面的观察和表现手法去画罐子。了解了罐子的画法，其实其它静物或素描自然也会有一些认识，因为道理都是相通，只是物体的材质、细节结构、光影等发生了变化。
素描人物半身像上身衣服怎么画？
速写人物衣褶常见的问题有哪些？这也是美术生比较关注的问题，相信很多美术生都想掌握速写成绩上不去应该是衣褶的问题学习美术我们不能盲目的学习，一定要培养敏锐的观察能力和应用能力，同时也要具备美术生专业的素质和素养，那么我们一起来学习下速写人物衣褶常见的问题有哪些吧。
衣褶其实超级简单，难的是对动态形象的把握，作为初学者很容易被小小的布褶等细节所吸引，在一幅速写中衣服的面积占据了80%站在这个角度上考虑衣折还是很重要的，既然布褶阻碍了我们的进程，下面为大家介绍下速写成绩上不去肯定是衣褶的问题。
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平时认为布褶难画是因为我们从来没有好好看过它就像我们在拿显微镜观察细胞那样经过仔细观察就不难发现布褶的规律首先我们要屏住呼吸凑上去细致的观察一次…
一、布褶的要领
1、厚度：
布是没有线的线，是体面的转折面缩小后就形成了我们所说的线，所以我们在画线时要有体面意识，在布的转折处松，垂下的边角处线与线的交汇处不要接死。
流出一定空隙就可以体现布料的厚度了就像我们在画罐子口和盘子时一样。当你离布折10厘米近距离观察时会发现这一点。
2、开始与结束：
经过仔细观察可以看清每条线的开始和结束，也就能交代出线的来龙去脉了。注意线的虚实变化，有些布褶是从线过渡到面有的是从面过渡到线。
有的开始处清晰明暗对比强烈缓慢的过渡直到消失成平面，这也就是“实起虚收”、有的是从平面慢慢开始隆起直到形成清晰的布折也就是“虚起实收”、
3、空间意识：
画衣褶时不要单纯的只是看到线，画线要有面的意识、体的意识衣褶本身有体感，衣服下面所包裹的人体也有体感所以体块意识和空间意识的建立是画好衣折的关键。
我们可以更直观的理解体块意识空间意识。让布折也就有韵律和生命，在衣服上添加一些纹饰，注意一下虚实关系，既让画面有趣又能让空间感更加强烈？
4、赋予意念感受：
古人在画线时给线条赋予了更深层的含义…力透纸背、屋漏痕、锥划沙、折钗股所以中国人对线的理解有自己特有的方式我们要做的就是先学习再传承和发扬线的虚实相交、轻重缓急、方圆变化、刚柔并济、提按顿挫、这个过程会使线从具体物像上抽离出来形成一种特有的形式美。
二、布褶练习在速写中的实际运用
单独的布料练习与布料附到人体上是有区别的，但原理一样只是人体的，结构形态会影响布料的外形和衣纹变化，但这些变化是有规律的因为人体是大致相同。前面我们已经一丝不苟的研究过布折，下面我们就多注重一下衣服所包裹着的人体吧。
1、领口、袖口、裤脚
如果不观察我们都概念的认为领口、袖口、裤脚都是圆的。其实不是，为什么呢？因为我们的颈部、手腕、脚腕都不是纯圆柱体，领口要受脖子肩膀的影响手腕是扁圆的，脚腕也是扁圆的，甚至是方的所以画此处时要真实反映衣物所包裹下的物体特征。
2、肩、肘、腰、腹股沟、膝
这是人体几个大的转折部位，此处的衣折多由于挤压形成，挤压的布折有个特点就是--密，所以这部分的布折也是所有学生都最为困惑的部位。原因在于太密学生就懒得仔细观察，瞪大眼睛也看不出个究竟，最终就放弃了。
其实只要认真的研究一次就解决了，具体做法如下：以自己的肘部或膝部作研究对象当你伸直胳膊时是没有衣折的，你可以试着慢慢的弯曲胳膊同时仔细观察衣折的变化一个、两个、三个随着胳膊的不断弯曲衣折越来越多越来越密再试着重复几次你会发现，布折位置几乎没变不管你弯曲几次它们还是按照第一次出现的顺序依次出场，因为我们的胳膊的结构始终没变，这就是人体结构对我们衣褶联系的主要影响。
3、上肢、下肢、胸腔、盆腔
研究完衔接处我们再看看除了连接处之外的部位，也就是两个连接处中间的位置。上下肢的两关节之间多为肌肉此时要有强烈的体块意识四肢是柱体胸腔和骨盆是方体。
4、主观处理
前期我们不计画面效果的进行了深入死扣的布折研究等熟练掌握后就可以根据画面需要进行主观处理了。处理的原则就是：着骨着肉是关键、约束转弯呈放射、前后疏密互衬托。
根据需要增加衣纹的密度或删减过多的衣纹，当然加也不是乱加其实自然界中本来就有一定的疏密逻辑存在只要去发现再表现出来即可，记得要多看书！
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