艺术名家——杨超
杨超、男，汉，字杨子，甘肃武威人，现居北京。自幼从父学画，2008年毕业于北京师范大学艺术与传媒学院，2010年结业于中央美术学院中国画专业工笔人物研修班。2012～2013年于北京故宫博物院交流学习仿古陶瓷艺术传承，工笔人物、山水、花鸟、陶瓷画兼备。甘肃省美术家协会会员，北京仿古瓷非物质文化遗产传承人，国家一级美术师。
获奖作品：2011年《昭君出塞》入选人文、北京中国人物画邀请展，2013年《西施浣纱》（陶瓷）在大学生创意作品评选活动中获得二等奖。 2013年《共鸣》入选甘肃首届现代工笔画展获三等奖。2014年《传承》入选甘肃省第十二届全国美术作品展。2015年印心·物语－北京80后工笔画家联展，2017年《问》参加北京工笔画重彩人物画展等。
工笔写意超脱技青碧山水辉煌功
——记著名画家杨超
有人说山水画是一种精神，有人说山水画是一种寄托，还有人说山水画就是戏墨。但是在著名画家杨超的艺术视界里，他去虚追实，一语道破山水画的本质：山水画首先得好看，离了“悦目”之功，其他皆为空谈。
所以，质取“悦目”山水本质的杨超，成为山水画真功的传承者，他在真实可信的悦目基础之上，实现了山水精神的抒发，也完成了山水品质的文人寄托，当然戏墨自愉而愉人的轻松表达也不在话下，得成于山水构绘的全过程。
杨超作品赏析
杨超拥有极度不凡的专业绘画品质，工笔之技可谓大家之功，写意之法可谓是方家之才。为修得专业，构绘出不欺人亦不欺世的悦目山水，杨超绘画修炼主走画谱研习，又精临历代名家范本，把二千年山水精华技法，一并汲取，修成一家才华。从他的画面中，可隐见汉风晋韵，也可观隋唐重彩工笔，当然最是质成两宋之巅，文人气韵，一目了然。他济渡山水画的一路风采，功力无限，处处胜观。
因为有相当精湛的绘画专业技能，所以杨超画山水，真正拥有了“画美”的实际功力和着意追求。他的山水画，和俗笔山水大有不同。俗笔无真功，只能靠伪装。杨超成精工，处处可畅行。画山画水，画松画云，画石画瀑，南派北宗可自由调试，得成完美融合，超脱的工笔写意技法，让他的山水画质地有形态，墨彩生奇韵。画笔执于掌中，是真正的“美术”造化。师取自然，师取旧法，师取自己的心质与追求，让杨超山水成为真品艺术。悦目之成，前所未有。主流之功，久观不厌。
善于用笔，勾皴成精彩。强于染色，青碧显辉煌。强大的专业品性，让他的山水画派生出深刻的艺术内涵，也有鲜明的装饰价值。直白地说来，扬超的山水画，是可用“用”的，既可以装饰厅堂，也是以悬挂于雅间。
杨超作品赏析
山水画有悦目美质，无论在厅堂还是在雅间，都可以对人的精神思绪和思想意念带来正面的陶冶功效。画为好看，画为可用，杨超做山水，不走邪路丑路，不过度强度许多画家“心迷山水”的情境混乱，让人看不懂，而是极力达成大众可观的艺术普及之功，让他的山水画成为真正可复兴于文化主流之间的价值臻品。所以观赏悦观杨超的山水画，是一种享受，也是一种幸事，更是一种自然。仰观悦目，远眺舒心。“好画”一词赋予杨超，是最质朴，也是最崇高的赞美。
杨超作品赏析
工笔写意超脱技，青碧山水辉煌功。除了有技达本质的山水悦目绘画情怀和功成，杨超在人物、花鸟、瓷绘等等画题门类也有精通奇能。技通八门，艺渡四面，杨超拥有宽广的丹青视野，实践之功加上智慧磨砺，让他成为丹青奇才。奇才铸奇功，一路深修远行，已然功达巅峰！
中国历史上有个叫杨超的名人么？
姓名：杨超
生日：7月24日
身高：180
体重：65公斤
学历：上海戏剧学院表演系本科
演出经历：
电视剧：《杨门虎将》饰明德太子
《城市的星空》饰胡雪兵
《各就各位》饰于步涛
《像雾像雨又像风》饰老酒
《潜罪》饰巫伟
《江南京华梦》饰钟亮
《就那么回事》饰肖明
《黑蝴蝶白蝴蝶》
电影： 《凶宅幽灵》饰马克
《秋风过山梁》饰杰尼
话剧： 《母语》
《十分钟爱情来了》
《支离破碎》
姓名： 杨超 单位： 东海 职务： 学生 现居： 山东 - 烟台 所在行业： 电子技术/半导体 擅长领域： 机电
出生日期：1986.04┆ 身高：1.95米┆ 体重：85公斤┆ 项目：篮球┆ 位置：后卫┆
杨超，效力于福建男篮，司职后卫。技术特点：突破能力强，场上意识好，中远投技术好，以06—07赛季的优异表现入选国家二队。
导演杨超手把手教你如何拉片
不知道各位同学有没有这样的感觉，软件也会操作了，一些基本视听语言也会了，还是不会拍视频，那你还缺一部，大量的阅片量。这些阅片量的堆积能够教会你镜头感，能够让你很直观的看到镜头拼接带来的视觉效果。所以你们还缺一步，就是拉片。那究竟如何拉片，让我们来学一下电影《长江图》的导演杨超是如何进行拉片的：
拉片，是一种反复观看，暂停，慢放，逐格观看电影的，神经质的观影活动。
这种观影活动，不是为了发现剧作，表演或者主题的秘密，那些秘密要么可以从剧本获得，要么多看几遍就成了。
也不是为了获得更深更爽的观影感受。我会重看好多遍《狂暴之路》的飞车或者《黑客帝国》的锡安陷落，或者《迷恋》中阿佳妮的诡异床戏，更别提《我唾弃你的坟墓》中强暴和复仇场面，甚至《马大帅》里所有范伟出演的段落，这都是非常健康爽快的，愉悦身心的精神活动，但这些都不是拉片。
拉片的目的是为了发现电影导演的秘密。
电影导演的核心秘密是视听语言（蒙太奇）。即，他是如何用影像，来分解和重组时空的。听起来很高科技。其实就是，他是怎么拍的。
而不是，他拍了什么。
拉片容易走入的误区是，去拉剧情，表演，美术等内容层面的东西，而不去聚焦内容下面那个，电影的基本形式架构——视听语言。
视听语言是电影导演的底线，核心技能，基本内功，你叫它什么都成。反正是最重要的一件事。我称之为“小无相功”，掌握小无相功，就可以运转少林七十二，不，7200门绝技，或者天山折梅手，所有表象（剧作，表演，美术，音乐），都可以在这个平台上运转，也必须在这个平台上运转。
极端一点说，如果一个导演的视听语言是平庸的，那么内容的深刻就是可疑的，或者不能持久。
但是，并不是说，只有大师艺术电影中，才有视听语言的创造。
哪怕在最通俗的商业电影中，也有视听语言，也有导演的秘密。为了证明这一点，拉一小段大家耳熟能详的片段——周星驰的《喜剧之王》中，“一夜情之后”。
张柏芝看到周星驰留的钱之后，以为周只是把她当小姐，于是职业化地告辞出门。
非常漂亮的前后景关系镜头，简洁明快。
切过来下一镜，张柏芝已经在门外。靠剪接省掉了开门，走出门的过程。这份跳跃性的快速已经让我吃惊。影像效率极高。
这个镜头更让人吃惊。周星驰已经在窗前隐蔽处窥视——没有交代他何时起床来到窗前！这是非常重要的领先观众的时刻！我们感到小小的惊讶。来自于视听语言的惊讶。因为导演呈现的顺序和节奏。
同时，这又是一个前后景关系镜头，拍得精准。没有台词，就靠窗上铁栏形成的空间关系，那种爱的试探和瑟缩的心态，呈现无碍。
她走了。他回头面对镜中自己。悔恨与不舍。注意即便这时，导演都没忘带上人物的生活细节，那些照片与人物表情形成有趣的张力。这不是对着脸拍表演的电视剧，这是电影的视听语言。
这是更让人震惊的跳跃。从他的脸直接跳到她的脸。移动镜头，她走了。两种落寞的表情。我们以为就这样结束了，没想到很快，就在同一镜头内，跟着她走的方向，移动摄影把他移了出来。
这是这个镜头的落幅。这是长镜头的调度能力，但又干脆利落。剧情的起伏，直接用视听语言呈现了出来。
上面几镜是简单的正反打，不讲了。这是导演没什么办法的时刻，那就按照模式拍。很正常，谁也不可能每时每刻都能做到用影像的创意和变化。
又来了！这个镜头就厉害了。她走出画面，本来只是一个交代动作的过场镜头。没想到导演在她出画后并不停止，而是在同一镜头内用小升降抬起画面。
成了这样！这是干什么？又没有表情，在拍什么？拍海浪啊。拍海浪干什么？心情。用海浪来呈现周星驰的心情。我第一次看到这里极为震惊。这是艺术电影啊。
心情还未平复。立刻切到海边公路，有一个简洁明快的关系镜头。太快了！太帅了！省了多少无谓的过程！他出门，下楼，奔跑，都不讲，一个心跳之间，他就追上了她。观众感到的是一个又一个惊喜。
她故作轻松。
他在犹豫。
跳切！让人惊喜的跳切！这个犹豫的呈现，也不是完全靠表演，而是靠一个跳切，来表现他的犹豫。这视听语言简直不要太帅。
终于表白。这关键的时刻，关键的一句话，接下来导演会怎么呈现，只靠他和她的表演？这是整个段落的导演嘴大考验，视听语言能否放射电影光芒，就在这一刻。
居然是跳一个两个人都没有表情的全景背影！！谁分的镜头？谁的小无相功？周星驰这么牛吗？然后
镜头越过他，向她冲去。这句表白，我养你吧，直接化为一个运动镜头，向她冲去！这感动无以言表，所以只能以影像呈现。这就是电影，这就是MOVIE。
越来越近。
越来越近。这温柔的表白，她会如何回应？所有戏剧，悬念和感动，全化为影像。
动人心魄的回头。不是演得有多好（演得当然也不错），关键是这个镜头顺序，影像铺垫到这一刻，谁演（只要是自然的电影表演），都是动人。
唉，居然是这样。时机已经消失，接近如此不易。
她走了。他黯然神伤。这次终于是这场的结局了，镜头很长，她出画后，他呆立不动。这个景别和之前这个场景的第一镜一模一样，也在影像上暗示，结束了。
（当然没有结束，最大的打击即将到来）
如果说上一个画面观众还存着万一之想的话，这个车窗移动镜头，离开了刚才他的家，明确无疑地告诉我们，这场结束了，他们没能相爱。
我们终于放下了警惕，准备下一场戏。
导演骗过了我们。直接给我们的心灵重重一击。
她已经哭成狗了。
我们猝不及防。瞬间被震惊，打动。
这是极简练，极准确的视听语言。这是领先观众，骗过观众，实施突然打击的电影手段。这是天山折梅手。
注意！如果切过来不是直接呈现哭到中途的状态，而是从零哭起，就全完了。我们有了防备，就不会感动了。
这是最关键的一点。这是乾坤大挪移。
演得好吗？合格。够真。能演到这个程度的，太多了。但能把镜头分到这个程度，用视听语言把演员托举起来，到达移情巅峰的类型电影，并不多。
这就是拉片。
这么拉片，就能发现电影导演的秘密，也可以自己做电影导演。
杨超 革命烈士 简介?
杨超（1904－1927）：江西德安人。1923年在南京东南大学附中读书时加入共产主义青年团，1925年在北京大学加入中国共产党。1926年由党派回江西担任中共江西省委委员，后赴德安担任中共县委书记。1927年4月蒋介石背叛革命，杨超同志曾经转往南昌、武昌、河南等地工作；10月，党任命他为特派员再回江西，不幸在九江被特务逮捕。1927年12月27日在南昌市德胜门外下沙窝牺牲，时年仅23岁。
就义诗 作者 杨超
满天风雪满天愁，
革命何须怕断头？
留得子胥豪气在，
三年归报楚王仇！
〔注释〕
①这首诗，是杨超烈士就义时高声朗诵的。
②春秋时代，伍子胥的父亲和哥哥没有一点罪而被楚平王杀死。伍子胥逃到吴国，取得了吴王的信任，起兵打进楚国京城。当时楚平王已死，伍子胥掘墓鞭尸，报了杀害他父亲和哥哥的仇恨。这里是说革命必将获得胜利，烈士的鲜血绝对不会白流，具有英雄气概的革命同志一定会向敌人讨还血债的。
有关于杨超的资料吗？
出生年月： 1950年出生
性 别：男
职位：总裁
基本经历
◆ 1996-2000年期间，杨超担任中国保险（欧洲）控股有限公司董事长兼总经理。该公司在英国注册，主管中保在欧洲地区的事务。2000年1月初至2005年5月26日，杨超都在中保董事长兼总经理职位上耕作。其间，杨还出任中信国际金融控股公司及盈科保险集团公司的执行董事
另一扬超
永远的丰碑：杨超 2005年10月22日07:27 四川新闻网-成都日报
杨超，1904年出生于河南省新县，5岁时随家迁居江西省德安县。1921年考入南昌心远中学，开始阅读马克思主义著作，并和同学袁玉冰、黄道、方志敏等组织革命团体“改造社”。1923年秋，杨超到南京东南大学附属中学读书，加入中国社会主义青年团。12月，发表《改造中国的一条道路——革命》一文，大声疾呼无产阶级革命。随后，进入北京大学就读。
1925年五卅运动爆发后，杨超在北大党组织的直接领导下积极参加反帝爱国运动，并光荣地加入了中国共产党。同年，杨超利用寒暑假回江西从事革命活动，并于这一年冬组织了德安最早的一个工会——德安柴炭工人工会。1926年夏，党组织派杨超回江西工作，任中共江西地方委员会委员。12月，中共德安县第一次党代会选举杨超为县委书记，领导群众积极策应北伐军进军。
1927年四一二反革命政变后，全国陷入白色恐怖中，大批共产党员被杀害。杨超领导德安人民进行了坚决的反蒋斗争。1927年10月，杨超奉党组织之命到河南开展工作，参与组织领导革命斗争。12月23日，杨超出席党的武汉会议后返回江西，途中被国民党特务发现。为了引开敌人、保护同行的战友，杨超不幸被捕。敌人对他严刑拷打，威逼利诱，企图从他的口中得到党组织的秘密。面对凶恶的敌人，杨超表现了一个共产党员宁死不屈，忠于党的崇高气节。敌人无计可施，于1927年12月27日残酷地将他杀害，杨超牺牲时年仅23岁。据新华社（来源：成都日报）
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